B2 22.05.2024 星期三 中國時事雜誌 在多位受訪的業內人士看來，對編劇來 說，短劇最大的保障是回款周期快，報酬能 夠更快地給到編劇手中。 棒槌2017年開始進行劇本創作。根據她 的經驗，一個剛入行的編劇，一集40分鐘的 電視劇，能夠拿到一萬元（人民幣，下同）， 經驗稍微多些的能拿到3萬元。一個項目從 開始寫作要定稿，至少要半年時間，再到上 線，需要兩到三年。長劇創作周期長，回款 周期也長，並且可能因為各種原因在任何階 段黃掉。曾經一度，她無法負擔北京高額的 生活成本，回到家鄉，和父母住在一起。在 寫下第一個短劇劇本之前，僅靠影視劇劇本 的收入讓她「快要吃不上飯了」。 棒槌的第一個短劇劇本，定稿6萬字， 為她帶來了一萬元左右的收入。之後，幾乎 每個月她都能接到短劇的活兒，如果順利， 靠譜的劇組會在一個月左右完成從劇本寫作 到殺青的所有流程。 但是，對於一部分人來說，在有影視劇 可選的情況下，長劇仍是他們的第一選擇， 「包括整個編劇團隊，導演，都會是相對來 說更專業的人。」棒槌說，無論是觀眾還是 製作方，還是將「質感」作為評判一部劇是否 出彩的重要標準。 當下短劇已經成為一個擁擠的賽道， 「湧進來的人多、公司多，但大部分人對內 容沒有甚麼理解，看甚麼火學甚麼，但實際 上，好的東西少，真正懂行的不多」，劉笑 天說。 經過兩個月的市場調研，劉笑天也成為 一名短劇編劇。最初，他需要進行兩周左右 的資料工作，然後開始寫作，花上三天兩 夜，不眠不休地完成六萬字左右的劇本。最 終換取一萬元（人民幣，下同）左右的稿酬。 入行不到半年，他的稿費就上漲到兩萬元， 又僅在半年之後，資本入局，稿費上漲，他 的月收入很快就超過了十萬元。 劉笑天2023年10月成立短劇公司，他們 提供原創劇本，並深度參與後續的拍攝剪 輯。起初，只有兩個編劇，一個商務。不到 半年時間，這個團隊擴充到了二十多位編 劇，三位演員和三位導演，每個月產出二十 多個劇本。 2023年，被稱為短劇元年。艾媒諮詢發 布的市場研究報告顯示，微短劇2023年市場 規模373.9億元，已達到同期電影市場規模 的近七成，預計2027年中國網絡微短劇市場 規模將超1000億元。越來越多熱錢湧了進 來，劉笑天說，「原來做網文的、做傳統影 視的、做MCN的，都想進來看能不能做出 爆款。」2023年中旬被多位從業者視為短劇 行業的分水嶺，資本入駐、其他領域的玩家 湧入，各方面費用水漲船高。據劉笑天估 算，去年9月，大約有500部短劇上線，「到 了今年，這個數目只會更高。」 Ᵽ篂┞⠥劓㹧嫥귲 㷫焝Ᵽ㎈娊⽠劻䗫 ꌬ䞰┞匭聰 紮Ᵽ㝂⯒氠┯㴟 劉笑天記得短劇誕生之初，製作成本 低，「拍攝費只有四五萬元，甚麼都拍不 了，只好把女主拍得好看點兒，把曲線拍出 來，用這個吸引觀眾。」他理解市場邏輯， 但也並不認可，「觀眾不是只愛看這個。」 有從業者們認為，「短劇不應該一味地 指著很蠢的、低端的東西去做，如果仍然還 是怎麼黃暴怎麼來，這是自取滅亡。」秋子 就不認可「搧耳光灑狗血」的陳舊套路，「觀 眾也會厭煩的。」 棒槌同樣擔心自己的天賦與靈氣在這些 短劇中被透支，仍然希望能夠成為可以進行 自我表達的作者，即使表達的媒介變成了短 劇，她也希望寫出的東西是她自己也願意看 的，「除非故事本身得到了我自己的認可， 否則即使遵從市場邏輯獲得很好的市場回 饋，也不會讓我開心。」 在能夠擁有的狹窄的自我表達空間中， 棒槌希望能夠最大限度實現更高層次的創 作。「現在的短劇分為男頻和女頻，在男頻 中，強調的都是自己如何厲害，但女頻裏， 大部分是寫我爸厲害、我老公厲害，我得 到了很多男人的愛」，棒槌厭倦了這樣的敘 事，她希望能夠成立女性編劇聯盟，創造出 更有力量感的女主角，講出自己真正想講的 故事。 ⹄⡗嵥寊紎侶◜ 劻䔷둛㺾姎ⱁ✑ ■工作人員（左）在給拍攝短劇的演員（右）補 妝。 中新社 入行久了，棒槌漸漸依靠職業精神而非 理想堅持下來，「如果過去我說那是我辛辛苦 苦生出來的孩子，改一個字我都會被氣死， 現在，我的態度就是你們隨便改，把錢和署 名給我就行。」 做傳統影視劇編劇時，動筆之前，棒槌 要做很久的籌備工作。主角的身分是服飾店 的店主，他們會花一個月時間到上海的七浦 路服裝批發市場採訪店家；主角是建築師， 她會買來建築學最基礎的教材學習，花時間 採訪建築行業裏的人。 最久的一次準備工作，花了半年時間， 那是一部古裝劇，編劇團隊希望與別的劇集 拉開差距，她買來宋代古籍，從中尋找人物 原型，並架構基本的政治布局、城鎮規劃和 基礎建設。還要學習古人說話的方式，「不能 講大白話，但是又不能太咬文嚼字，要讓觀 眾都能聽得懂。」 在傳統影視劇的創作過程中，棒槌認 為，「整個製作團隊對內容有自己的標準，有 想要傳達的東西，不完全是被觀眾和市場牽 著走的。」 但短劇不必如此考究，半年的準備工作 夠棒槌寫6個本子。她為短劇做的準備工作最 長是一天，「做太多準備反而會讓編劇創作時 有限制。」在她看來，歷史背景、服化道和台 詞都不是短劇觀眾們在乎的內容，「哪怕你 穿著影樓的衣服，只要演得夠爽，觀眾就喜 歡。」 棒槌介紹了常規短劇的製作流程，如果 時下流行「首富千金」的題材，走搞笑風格， 她會收集一些網絡熱梗，走文藝風格，「就翻 翻一些音樂軟件的評論區」，棒槌時常看得起 雞皮疙瘩，但沒辦法，「一些受眾就是愛看 這個。」棒槌認為，對於短劇這種短平快的項 目，「大家根本不在乎你穿古裝說現代台詞， 甚至會有人專門放一些現代的元素，比如讓 女主在舞台上跳科目三。」 不是每一個短劇編劇都需要經歷心理和 創作上的艱難變革。劉笑天覺得自己的轉行 非常順暢，「短劇從格式上和原理上遵循影視 劇本的邏輯，但節奏又是網文小說的」，因為 兩個行當都幹過，他將過去的工作經驗攢起 來，也很快拿到不錯的流量。 劉笑天將短劇作為一個流量高速變現的 生意，不是創作，而是商品，「這個商品和衣 服襪子沒有甚麼區別。」他將自己視為一個產 品經理而不是文學創作者，「說白了我們就是 服務業，肯定要找准用戶痛點，把客戶服務 好⋯⋯用戶需要甚麼，我們生產甚麼。」 在他看來，想要做出爆款短劇，關鍵是 要學會操縱觀眾的情緒。他總結出正面情緒 和負面情緒，「正面比如親情，負面比如復 仇。」劉笑天給出一個創作模版，「主角幾年 之前是普通人，後面上了戰場成為戰神，權 傾天下，但回到老家，之前看不起他的人不 知道他現在的身分，這樣的劇，看點就在主 角甚麼時候亮明身分，讓反派對主角跪地求 饒。」 為了更好地把握大眾情緒，劉笑天給團 隊的任務之一是，要每天看熱搜，去民生新 聞背後找到觀眾的痛點，「去年，彩禮一直是 很熱的話題，男頻劇就有不少以彩禮作為『鉤 子』（指吸引觀眾繼續觀看的設定）。」 貝塔參與的兩個劇本，在一周內先後登 上業內的「熱劇排行榜」。他從來沒有指望過 借短劇進行自我表達，他說，個人能決定的 東西很少，「市場喜歡甚麼，政策允許甚麼， 現在的風頭在哪里，這些跟錢掛鉤的才是最 關鍵的，你自己愛不愛寫那都是次要的。甚 麼時候你能年收入千萬元以上，再考慮自己 願意寫甚麼吧。」 十七八歲剛開始寫網文時，貝塔也曾經 歷過一段時間的職業羞恥，「我做網文編輯都 不敢跟身邊人說，覺得這些東西不高端，全 是怎麼爽怎麼寫。」兩年之後，他不再有這種 想法。到現在這個階段，貝塔在創作時鮮少 有藝術和商業上的衝突，「偶爾躺床上睡不著 的時候會想一下，醒了該幹活了就不想了， 但凡靠寫東西能賺到錢的人，九成九都不會 有甚麼這種追求的。」 貝塔將短劇套路形容成語文老師閱卷， 「有沒有踩到得分點，仇恨拉得到位，得分； 開局就被女朋友綠了，得分⋯⋯要直到結局 才揭開男主的真實身分，那是最大的爽點。」 貝塔曾提點新編劇，要準確把握好付費 的節點，「所有人盯著男主嘲笑他說他不行， 這時候，能證明他厲害的人出場。之後怎麼 樣，要充錢才能知道。」到了第一個付費節 點，「之後寫得再爛也沒有太大關係。」 痎⺜鎥靿槁♣⺬雘մ 屜☭㐃䟩 出軌重生打耳光 都是必備橋段 在開始短劇創作之前，棒槌是參與 過視頻平台S級項目的長篇電視劇編劇， 但掙得不多，自稱「腰部編劇」。她高中 時就愛寫小說，通過藝考入讀戲劇影視 文學專業，直至碩士畢業。棒槌不是短 劇受眾，「一部看下來差不多兩個小時， 我覺得浪費時間。」一些短劇的推流曾出 現在棒槌的首頁，她很快將它們刷走， 「太粗製濫造。」但現在，為了寫出短劇 的劇本，她看了不少粗製濫造的故事。 ▍本報訊 ▍ 過去棒槌在學校裏學的劇本創作邏輯是， 「要有人物弧光，要做鋪陳、埋伏筆。」 但面對短劇，她卻要適應「快得要命的節 奏」，短劇不需要多麼流暢的起承轉合，「要 每一集都有一個爆點，畫面和故事要刺激。 反派的腦袋上恨不得貼上『我是反派』的標 籤。」 編劇秋子有著和棒槌相似的成長路徑， 秋子曾就讀戲劇院校，是被《故事》、《編劇的 藝術》、《編劇理論與技巧》等經典作品餵養成 長的，她說她寫東西喜歡「壓著寫」，期待電 影能夠「窺視人性深層次問題」，類型片甚至 都不是她的觀影偏好，短劇更不在她的興趣 範圍之內。2022年初，她在創作第一部短劇 時，前三集改了十稿，曾習慣於進行影視劇 創作的她仍然在追求劇情起伏的「呼吸感」。 但老闆告訴她，不要溫吞吞的，要直接。 第一稿，秋子用主角的夢境引入，主人 公從房間到客廳，有逃跑、躲避、被老公掐 住脖子的連續動作。老闆覺得囉唆，刪去鋪 墊，只保留最激烈的「被掐住脖子」這一個畫 面。至於劇本的奇幻元素，秋子在初稿時放 在中間部分。最後的定剪中，它被移到劇集 開頭，直接交代本片的類型，「因為一定要一 上來就告訴觀眾所有的設定。」 在秋子創作這個劇本時，以婆媳矛盾為 主題的劇集正在大火，她被要求增加這類內 容，「要激烈」，溫吞的對白被勒令刪改，最 終，這段呈現婆媳關係的情節變成婆婆催 生，逼著媳婦喝豬胎盤湯。 另一段夫妻吵架的戲，前兩版的劇本， 秋子鋪墊了九場，「寫他們怎麼層層遞進地吵 架，直到說要離婚」，但這兩個版本被認為 「太平庸」。秋子只能又根據意見讓婆婆加入 了進來，再之後，又加入了一段夫妻假親熱 的戲份作為噱頭。 秋子還收到了「不要寫那麼多場景」的要 求，因為短劇拍攝時間短，投資少，「沒有必 要把錢花在這裏。」最後秋子列了一個提綱， 寫出劇情有可能出現的最極端的情況，每集 一分鐘，至少一個反轉。一個字，要「爽」。 這是幾經折磨後，棒槌和秋子得出的共同結 論。如果將這個字拆分，棒槌用四個字「酒色 財氣」總結女頻短劇能成為爆款的必要因素。 還有與之搭配的一系列規定動作。「打耳 光」是短劇中常用的橋段，「經常刷到短劇的 廣告，上來就有人捱巴掌」，秋子曾不適應突 如其來的劇情衝突，「影視劇一定會做出很長 時間的鋪墊，將人物性格和行為動機解釋清 楚」，但短劇不必，觀眾將會在10個短劇中刷 到至少7個打耳光的情節。 秋子的媽媽是個短劇受眾，她向女兒總 結道，「出軌、重生、打耳光，是短劇的必備 法寶。」以上的經驗已經基本上成為女頻短劇 （指受眾主要為女性）的創作公式，但棒槌也 在摸索中發現，「擦邊」也是行業裏默認的可 抄的近道。 為了學會擦邊，棒槌研究了不少擦邊鏡 頭，「洗澡濕身、露肌肉、特寫給到下頜線、 嘴唇喉結、男性骨節修長的手。」在提供給一 些公司的劇本中，棒槌會直接在一些段落旁 邊加備註，「比如一場美男沐浴的戲，我們會 在後面加個括弧，概括這場戲的戲劇目的， 男色擦邊，可以投流。」所謂投流，是指將 短劇中的片段投放至短視頻平台，用來吸引 觀眾付費。現在，棒槌得出短劇創作真理， 「需要完全順應人性，大家想要甚麼，就寫甚 麼，甚麼東西最能夠刺激到嗨點就寫甚麼。」 ⱁ✑焝Ᵽ劕 「觧茥⪬䑑」 想做爆款先俘獲觀眾情緒 ■短劇行業發展迅猛，劇組在橫店拍攝古裝主題短劇。 中新社 ■圖為一位影視工作者使用豎屏監視器導 戲。 中新社 ■編劇們在工作室忙碌。 網上圖片 過去棒槌在學校裏學的劇本 創作邏輯是，要有人物弧光，要做 鋪陳、埋伏筆。但面對短劇，她卻 要適應「快得要命的節奏」。 短劇行業發展歷程 萌芽階段(2013年至2018年) 2013年，優酷推出迷你劇《萬萬沒 想到》拉開短劇行業序幕，此後短劇多 以搞笑為主。 成長階段(2019年至2020年) 快手等短視頻平台開始有意識地整 合網絡微短劇，嘗試開闢新的市場賽道。 競爭階段(2021年至2022年) 各大平台意識到網絡微短劇的潛在 市場，開始下放資源，推出相應產品和 激勵計劃。同時期內，微短劇數量激 增，2021年微短劇全年備案數量為398 部，2022年備案數量接近2800部，同 比增長600%。 爆發階段(2023年至今) 大量不同題材的短劇不斷湧現， 多部劇集爆火。2023年3月，中國網絡 視聽大會首次舉行「微短劇行業發展論 壇」；4月，「2023首都電視節目春推會」 設置短劇創投板塊。
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