B1 21.05.2024 星期二 香港時事雜誌 羅卡 資深影評人 人生如戲，戲如人生，資深影評人 羅卡（本名劉耀權）透過第一身敘述，把 上世紀社會面對的不安和動盪重現大銀 幕，盼喚起市民對歷史、文化和社會變 遷的覺悟。紀錄片背後，卡叔一生與電 影和藝術結伴，早在60年代開始撰寫 影評，後來為多份刊物擔任編輯、在電 視台做編劇，最終也情歸電影研究，去 年更獲香港電影金像獎頒發「專業精神 獎」予以肯定。見證本地電影輝煌至近 年以小眾題材突圍，卡叔深信香港電影 業仍然機會處處，亦感恩人生路上有電 影陪伴左右，盼其經歷能啟發更多年輕 人思考過去、現在和未來。 記者仇凱瑭攝影葉偉豪 ■資深影評人羅卡透過第一身敘述，把上世紀社會面對的不安和動盪重現大銀幕，盼喚起市民對歷史、文化和社會變遷的覺悟。 幻燈片逐格投影，畫面由黑白變彩 色，背景由舊日香江到繁華鬧 市，主角由年少氣盛到兩鬢斑白，今 昔交錯，宛如細聽老人在榕樹下說故 事。 與電影和藝術同行70年，卡叔直 言一切是「緣」，兒時在耳濡目染之下 對中外電影產生興趣，至大學畢業後 加入《中國學生周報》做記者、編輯， 港聞以外更要負責電影版，才開展了 撰寫影評和電影文章的生涯。他指， 及後任職電視台、電影文化中心等， 都有朋友並肩同行，只是當別人有其 他發展離開，而他選擇繼續堅持，「可 以做就繼續做。」 年屆80，卡叔仍對映畫抱有滿腔 熱忱，說起電影事馬上精神抖擻、眼 仔碌碌，疫下更跟新晉導演王茵茵合 拍紀錄片《聲影路》，以第一身記錄和 敘述上世紀40年代至今的歷史，見證 香港電影業的發展。他期望，電影能 夠喚起市民對電影歷史、文化和社會 的醒覺，「文化不是今年、去年才形 成，而是一直流傳下來；文化就是歷 史，一直延續下去。」 60年代初，大量難民湧進香港， 至1967年暴動等社會事件，皆佔電影 不少篇幅，珍貴片段把社會動盪重現 觀眾眼前。卡叔憶述，當年《學周》社 址與爆發工潮的人造花廠同位於新蒲 崗，街頭巷尾全是血色大字報，警察 來回巡邏，氣氛緊張。他表示，當年 未有察覺到事態嚴重，與志同道合的 朋友皆沉醉於電影中，即使交通停擺 仍堅持出席不同放映會，在催淚彈的 煙霧中前行，「大家對電影的愛熱情澎 湃，跟街上的火爆有得比。」 他指，香港初代影評人活躍於戰 亂的年代，會吹噓抗日、內戰、解放 等主題，直至60年代，他們作為新一 派影評人冒起，熱衷把西方新潮事 物引入香港，「我們真的好喜歡西方 電影，會向別人分享從中取得的『養 分』，欣賞西方事物並加以應用，跟以 往的著力點不同。」 自爆曾迷茫 在電影世界找答案 可是，如此抽離現實不吃人間煙 火，令卡叔反思對社會和人生的看 法，更一度懷疑自己做文化藝術工作 的意義。他直言，許多年輕人在暴動 過後躊躇不決，自己當年30出頭也對 前景感到迷茫，如同經典電影《春光乍 現》所表達的虛幻一樣，「置身那個年 代很難分清真假。」卡叔選擇走入電影 世界尋找答案，並對複雜的人生和世 界有新的領悟，「不只是學習西方電影 的架構，70年代開始著重認識社會和 中國。」 後來，卡叔離開《學周》，為多份 刊物擔任編輯、遠赴意大利進修電 影、進入電視台做編劇⋯⋯最終也情 歸電影研究，任職香港電影資料館， 去年更與資深影評人石琪一同獲頒第 41屆香港電影金像獎專業精神獎。 作為影評界泰斗，卡叔歷年透過 簡明扼要的文字記錄電影世界的五光 十色，卻直言自小不愛文字，「戰後 好混亂，小學教育好隨便，至初中才 比較穩定；老師有集中教而我亦頗用 功，所以基本語文有學好，亦開始寫 毛筆字。」他說，那時看了很多課外 書，對哲學、社會發生的一事一物都 有興趣，遂開始寫作，嘗試翻譯文章 跟朋友交流，「他們介紹我看書，我 便開始寫閱後筆記，但從沒想過寫評 論，真的是加入《學周》才開始寫。」 要找好作品欣賞 對比各方觀點 如今人人皆可撰寫影評，網上電 影文章多不勝數，「影評人」的界線亦 變得含糊。他直言，不太喜歡長篇大 論的影評，「有些影評引證許多東西， 寫到好細緻，我都不太喜歡⋯⋯好多 分析是學術性的研究，不是給一般人 看。」卡叔指，未至於要用濃縮的詩詞 表達，但評論應該精簡，「影評、電 影文章應是散文，要有可讀性。」他形 容，文章寫出來幾百至一千多字，讓 人讀完後有所感悟，是他對影評的認 知。 至於在電視台任職10多年，卡叔 不諱言，那些年每星期也要寫一集劇 本，把舊點子翻來覆去，但影評不如 電視台劇本有公式，「寫寫下就覺得 越來越難寫。」他認為，當人生歷練豐 富，對文字的要求也有不同，便自然 覺得寫作有難度，故寄語眾人，要找 好的作品欣賞，對比各方觀點，吸收 更多。 影評要有可讀性讀後有所感悟 經歷過輝煌的80年代，近年香港 電影市場傾向低成本製作，並以小眾 的題材突圍。卡叔指，明白電影有投 資限制，但說得動聽且令人深刻的故 事不多，核心問題或在於香港面對 的是「小問題」，各類圍繞弱勢社群的 題材都有導演拍過，而戰爭等「大議 題」，輪不到我們去說明，「藝術性和 思想性仍可再深化，如果這方面做得 好，國際也有市場，因為人家要看藝 術性的東西，而不是議題。」他坦言， 近年不少新晉導演嶄露頭角，深信香 港電影業仍然機會處處，期望本地導 演能夠建立自己的價值，拍攝出引起 本地觀眾共鳴且在外國賣座的作品。 電影尾段，卡叔感恩電影在其人 生路上陪伴左右，給他安慰和振奮激 勵，直言「拍好一部電影難，但做好一 個人更加難」。他期望，觀眾透過其經 歷，了解不同時期的社會和文化，啟 發更多年輕人思考過去、現在和未來。 文化不是今年、去年才形成，而是一直流傳下來； 文化就是歷史，一直延續下去。 羅卡 ■卡叔自初中開始寫毛筆字，親自 為電影提筆揮毫。 ■6 0年代初，大量難民湧進香 港，至1967年暴動等社會事件， 皆佔電影不少篇幅。 ■卡叔去年與資深影評人石琪一同 獲頒第41屆香港電影金像獎專業精 神獎。 ■年屆80，卡叔仍對映畫抱有滿 腔熱忱。 王茵茵盼以影音紀錄 向觀眾展現香港價值 《聲影路》公映，導演王茵茵 （Donna）兼顧劇本、拍攝及剪接， 功不可沒。這位小妮子不懂說中 文，最初因為撰寫電影研究的博士 論文，輾轉認識了卡叔，後來二人 越見投契，成就了紀錄片的誕生。 她坦言，一直喜歡研究香港電影歷 史和社會變遷，即使過程中面對版 權問題等重重考驗，亦無阻她以影 音留下紀錄，期望透過電影呈現社 會當下各人對香港的現況感到迷茫 的感覺，向觀眾表現香港的價值。 Donna指，起初只是靈機一 動，覺得卡叔的故事扣人心弦，感 覺上世紀「六七暴動」所帶來的社會 動盪，跟近代年輕人對未來充滿困 惑的心境不相伯仲，「我們不單純談 論電影歷史，也涵蓋許多社會議題 和發展。」然而，自資拍攝紀錄片並 不容易，卡叔直言，最初力勸她不 要入行，「她不多會說廣東話，而且 在電影界學歷高不是好事，別人會 『棹忌』，覺得你跟大夥不一樣；他 們是實幹型，覺得高學歷應該去教 書。」他續指，從沒想過跟Donna一 起拍攝，但對方一直堅持，後來劇 本慢慢成形，二人交流漸多，才有 實感。 卡叔對這位年輕拍檔讚不絕 口，「我們之間的默契不錯，她對社 會時事、整個時代都非常敏感，對 政治學、中國歷史、電影史等都有 研究，所以我們在劇本方面好少爭 論。」他亦老實指，十分滿意剪接的 風格和直接敘述方式，「直接拍攝一 個人，較視點走來走去好，所以電 影沒有其他人，只有我一個。」 長時間無薪籌備仍滿腔熱誠 然而，真正執行卻面對金錢、 人才和時間等問題。為豐富電影敘 述，二人用上多齣電影的經典片 段，包括《春光乍現》、《阿飛正傳》 和《馬路天使》等，但要在大銀幕上 應用必須解決版權問題。Donna分 享，僱用了一位專門處理紀錄片製 作的美國律師，嘗試「合理使用（Fair use）」相關片段，強調使用後能夠提 升該些片段乃因其文化藝術價值。 卡叔直言，香港發行商好現實，版 權問題或令年輕導演卻步，「大家 應該一同幫忙，令香港電影繼續向 好；如果有好多限制，他們便沒有 發揮空間。」他希望，電影業界能互 相諒解，推動市場。 即使要獨自承擔大部分工作、 長時間無薪地籌備電影，Donna仍 滿腔熱誠接受「考驗」。她形容，電 影多年來帶給觀眾的五光十色，跟 卡叔的生活一樣，對社會和她都很 重要，期望透過《聲影路》呈現出社 會當下各人對香港現況感到迷茫的 狀況，讓觀眾理解香港的價值，同 時啟發大家關注、討論和思考社會 問題，「歷史讓我們知道現今和未來 的路應怎樣走。」 ■《聲影路》公映，導演王茵茵 （左）兼顧劇本、拍攝及剪接，卡 叔（右）對其讚不絕口。 ■Donna期望透過電影，讓觀眾 理解香港的價值，啟發大家關 注、討論和思考社會問題。 人 誌 物 文化就是歷史 一直延續下去 聲影路看透卡叔的電影情懷
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